Megfilmesíthetetlen a regényed? Bízd Michel Gondryra! A legromantikusabb szürrealista rendező ezúttal Boris Vian makulátlan elméjének őrült ragyogását búskedves börleszk és szívtépő melodráma kevercseként képzelte vászonra. SOÓS TAMÁS KRITIKÁJA.
A filmtörténet legféktelenebb partijain evickélnek át a pénz, a szerelem és a múlt között vergődő hősök. A zseniális regény meglepően jó adaptációja elsősorban az eredeti szöveget, de rögtön utána a filmkészítőket dicséri. GYENGE ZSOLT KRITIKÁJA.
J. J. Abrams-ról vannak, akik úgy gondolják, hogy ő a legpofátlanabb Spielberg-klón, mások szerint a legügyesebb Spielberg-tanítvány, és akadnak, akik szerint esetleg maga az új Spielberg. Szerethetjük is, gyűlölhetjük is, mindenesetre egy dologhoz vitán felül nagyon ért, és ez a siker. TOROCZKAY ANDRÁS KRITIKÁJA.
Ha van valaki, aki teljes joggal tartható Tarkovszkij szellemi örökösének, akkor A sziget című film alapján Pavel Lungin az. KOLOZSI LÁSZLÓ KRITIKÁJA.
Idealizmus és realitás, fiatalság és/vagy bolondság, avagy mihez kezdjen a múlt örökségével a XXI. században az, aki részese volt a hetvenes évek radikális politikai mozgalmainak? A hallgatás szabálya a mozikban. HUNGLER TÍMEA KRITIKÁJA.
Rapperből színész, majd rendező. A Plan B néven ismert brit zenész, Ben Drew direktori bemutatkozása sikerült bűnfilmes hatáshibrid. Félúton áll a pergő ritmusú, laza gengsztermesék és a köntörfalazást nem ismerő söpredékmozik között, habár az utóbbi irányvonalat minden dinamizmusa, stilizációja ellenére is erősebben képviseli. Ez pedig rögtön előnyökkel indítja. SZABÓ ÁDÁM KRITIKÁJA.
Paul Thomas Anderson a több Oscar-díjas Vérző olaj után öt évvel hipnotikus erejű két és fél órát kínál nekünk. A mester nyitó képsorain a hajócsavar felkavarta tenger hullámzásának lassított felvételeit látjuk, a zárlatban pedig a főhős egy óriási homoknő mellett fekszik lusta, füstös jazz zenére. Ami a két tengerparti jelenet közt van, arról a vetítés után sokáig lehet beszélgetni. TOROCZKAY ANDRÁS KRITIKÁJA.
A Sundance-díjas Teddy mackó egyszerű vonalvezetésű szerelmi történet egy 38 éves testépítőről, aki nem várja ölbe tett kézzel, hogy Ámor nyila végre eltalálja, avagy a romcom műfaja újratöltve. HUNGLER TÍMEA KRITIKÁJA.
Aki a cím alapján a XIX. századi klasszikusokat idéző romantikus párizsi utazásra számít, amelyre nyugodtan invitálhatja akár a nagymamáját is, csalódni fog. Mert az alkotás sokkal inkább állítható egyazon sorba a nyersen őszinte kortárs európai szerzői filmekkel, mint a Párizs életteli világát bemutató művekkel. VIZKELETI DÁNIEL KRITIKÁJA.
Stephenie Meyer további újításokat vezetve be a füzetes regények zsánerébe megalkotta a sci-fi románcot. A burok azonos című regényéből készült, és nyomokban tudományos fantasztikumot is tartalmaz. HUNGLER TÍMEA KRITIKÁJA.
Almodóvar kreativitása már egy ideje megkopottnak tűnik, legújabb művével azonban képes volt minden eddigit alulmúlni. A Szeretők, utazók paradox módon egy homofób, buta vígjáték, amin még nevetni is alig lehet. GYENGE ZSOLT KRITIKÁJA.
Nem sokat takaró bikinikbe bújtatott mellek és fenekek kavalkádja lepi el a vásznat az amerikai kultrendező új filmjében. De a látszat most is csal: ez nem az a tinifilm, Harmony Korine pedig egyre közelebb kerül egy remekműhöz. GYENGE ZSOLT KRITIKÁJA.
Ismeretlen nyelven mormogó, fennakadt szemű papok, stigmákkal kivert, vért hányó megszállottak és a bemélyített hangon hörgő Sátán – ilyesmiket is várhatnánk akár a szinopszis alapján a Dombokon túltól, ha nem a román filmreneszánsz cannes-i nagykövete, Cristian Mungiu lenne a rendező. NAGY V. GERGŐ KRITIKÁJA.
Szovjet ifjak radioaktivitást mutató összefagyott tetemei, titokzatos narancsos gömbök az égen, a hegy szellemével társalgó őslakos manysik és a mindent eltussoló hadsereg. Az összeesküvés-elméletek hívei keresve sem találhatnának hálásabb témát az Urálban lejátszódott egykori tragédiánál. HUNGLER TÍMEA KRITIKÁJA.
A camera obscura mesés szerkezet, egy kicsi lyuk elég, hogy a világ a feje tetejére álljon. Júlia Murat filmjében megtörténik a csoda, és egy fényképezőgép megmozdítja az addig állóképszerű brazil falu életét. FÜRTH ESZTER KRITIKÁJA.