Az Aranypolgár legfrissebb örököse egy nazális hangú madárszakértő, birkózómezben. Öt Oscar-díjra jelölték, de kritikusunk szerint mégis alul van értékelve Bennett Miller legújabb munkája. NAGY V. GERGŐ CIKKE.
Mozipremierek 2015
FESZENGŐ BIKÁK
„NEM MAGUNKNAK CSINÁLJUK A FILMEKET” Beszélgetés Miklauzic Bencével
Milyen a szakmailag hiteles parkolóőr-élet? Hogyan cseng össze a kávéfőző kotyogásából morzekódot fejtő figura a valósággal? Egyáltalán: mi köze a Budapesten omló vakolatnak Hollywoodhoz? Parkolóról, Filmalapról és Simó-osztályról Miklauzic Bencével beszélgettünk. SOÓS TAMÁS INTERJÚJA.
A VILÁG LEGHOSSZABB BAJUSZVICCE Mortdecai
Soha ne nyomd fullba a ripacsot! Ez sajnos kimaradt Ben Stiller intelmei közül a Trópusi viharban, így nem csoda, hogy Johnny Depp Sparrow se tartja magát az alapszabályhoz. SOÓS TAMÁS KRITIKÁJA.
PARKOLÓPÁLYÁN Parkoló
Lehetett volna a magyar Drive, a titokzatos, belül forrongó főhősével, az elcsábított háziasszonnyal és persze az autós jeleneteivel. A Parkoló azonban folyamatosan kibillen a célként kitűzött érzékeny egyensúlyból: hol szórakoztató filmnek lesz túlságosan elvont, hol a költői ábrázolásból lógnak ki az igénytelenebb dialógusok. HAJNAL MÁRTON KRITIKÁJA.
NE NÉZZ MADÁRNAK! Birdman avagy (A mellőzés meglepő ereje)
Ha könnyes melodrámáinak hála valaki letudta már giccsmesterként a mexikói rendezőt, Alejandro González Iñárritut, itt az idő, hogy újabb esélyt adjon neki. A Birdman avagy (A mellőzés meglepő ereje) című mozija amellett, hogy igazi formai bravúr, magával ragadó, sodró lendületű, keserű szatíra a színházról és az egész világról. HUNGLER TÍMEA KRITIKÁJA.
KELET PRIVÁT TERRORJA Elrabolva 3
Kegyetlen kelet-európaiak amerikai családot sanyargatnak. Az utóbbi évek legfontosabb akciófilm szériája, az Elrabolva harmadik részéhez érve lendületet veszt és jellegtelenné válik. GYENGE ZSOLT KRITIKÁJA.
ATOMJAIRA HULLOTT ÉLETRAJZ A mindenség elmélete
Újabb szokásos, Oscarra pozícionált dolgozat, melyből egyáltalán nem derül ki, mi teszi Stephen Hawkingot Stephen Hawkinggá. SZABÓ ÁDÁM KRITIKÁJA.