Pedro Almodóvar a filmrendező nem szorul bemutatásra. Most íróként lép elénk mint Az utolsó álom című novelláskötet szerzője, sőt kiderül, hogy elsődlegesen íróként határozza meg magát. Az írások zöme saját élettörténetében gyökerezik, s a motívumok a filmekből is ismerősek lehetnek. JUHÁSZ TAMÁS RECENZIÓJA.
Pedro Almodóvar huszonkettedik nagyjátékfilmjében két egyedülálló anya összefonódó története a spanyol történelem metaforájává alakul át. Penélope Cruz az egyik anya megformálásáért 2021-ben Velencében a legjobb női alakítás díját nyerte el. HUNGLER TÍMEA KRITIKÁJA.
Egy újabb kultfilmet ért el a végzet: zenés színpadi mű lett belőle. Az Asszonyok a teljes idegösszeomlás szélén-t, Pedro Almodóvar 1988-as moziját Jeffrey Lane és David Yazbek írta musicallé, ami a West End-siker után egy film-színházban, az Átriumban látható hamarosan a Budapesti Operettszínház produkciójában. A Lucíát alakító Janza Katával azonban nem csupán a darabbeli karakterről beszélgettünk. PAPP TÍMEA INTERJÚJA.
Almodóvar kreativitása már egy ideje megkopottnak tűnik, legújabb művével azonban képes volt minden eddigit alulmúlni. A Szeretők, utazók paradox módon egy homofób, buta vígjáték, amin még nevetni is alig lehet. GYENGE ZSOLT KRITIKÁJA.
Nem éppen szerencsés fordulat egy magánéleti traumáktól gyötört plasztikai sebész szikéje alá kerülni – ám Almodóvar legújabb filmjének tanúsága szerint akár szerelem is születhet a dologból. NAGY V. GERGŐ KRITIKÁJA.
Többszörös „színház a színházban” a Mindent anyámról színpadi változata, mely Kamondi Zoltán rendezésében tetszetős papírba csomagolt példázat a másságról és a szeretetről. MIKLÓS MELÁNIA ÍRÁSA.
Furcsa, s némiképp talán igazságtalan is, de tény: egy szint fölött a modorosságok és a többszörösen újrahasznosított patronok stílussá nemesülnek. Almodóvar esete is ilyen, s a nagy spanyol bizony akkor is ráüti védjegyét soros filmjére, ha épp pokoli fejfájás gyötri. LÁSZLÓ FERENC CIKKE.