Ha emberek ugyanazt a dolgot akarják nagyon, a legrafináltabb módokon vágják majd át egymást. Ha emellett valakinek a tudatába is bejárást kapunk, felkészülhetünk mindenre. Ha pedig felkészültünk mindenre, nagyon meglepni már nem lehet minket. A Transz ezen túllépve mégis izgalmas lesz. RUPRECH DÁNIEL KRITIKÁJA.
Az Ígéret földje Berlinalén tartott sajtótájékoztatóján a legtöbb kérdést – beleértve a készítésére vonatkozóakat is – Matt Damon kapta. A színész nemcsak játszik, a forgatókönyvnek is társszerzője, producer, sőt eredetileg rendezni is akart a filmet. RUPRECH DÁNIEL ÍRÁSA.
Tolsztoj regénye – Tom Stoppard drámaírónak köszönhetően – színpadától megszabadult darabbá változik, melyet egyedül Joe Wright rendező lendületes kamerája képes kordában tartani. Hogy szükséges-e az újabb adaptáció, azt a feldolgozás módja még nem indokolja, a figyelmet azonban felkelti. RUPRECH DÁNIEL KRITIKÁJA.
Türkizkék tenger, kopár sziklák és szikrázó napsütés. Szicília egy kis szigetén ismerős olasz család hangoskodik. Portréjuk azonban egyre mélyebb és komorabb tónusokat kap, újraszínezve a megszokott képet. Emanuele Crialese bizonyos szempontból a Grazia szigetének ikerfilmjét készítette el. RUPRECH DÁNIEL KRITIKÁJA.
Az öldöklés istene két oldalról is megközelíthető: a filmművészet hetvennyolc éves mesterének és négy kiváló színésznek újabb alkotásaként, illetve egy közepesen üres dráma teátrálisnak maradt mozgóképes adaptációjaként. RUPRECH DÁNIEL KRITIKÁJA.
Zsír, sár, por és mocsok Pasolini Rómája, fülledt melegtől, párolgó izzadságtól terhes. Léhűtőktől nyüzsgő szegénynegyedeinek nyers dokumentációja volt első regénye, az Utcakölykök, az Egy erőszakos élet a kiúttalanság sorsszerűségig fokozott folytatása. RUPRECH DÁNIEL ÍRÁSA.
A Hepple család rendben van ugyan, rajtuk kívül azonban nem sokan: magányos és keserű barátok és rokonok veszik őket körbe. Mike Leigh pedig úgy mesél róluk, ahogy megszokhattuk tőle: szeretetteljesen és őszinteségre törekedve, ízlésesen és pontosan. RUPRECH DÁNIEL KRITIKÁJA.
A szerencsétlen szójátékkal lefordított magyar cím sugallata ellenére A hódkóros nem vígjáték. Abszurdba hajló szituációi a komikumot mellőzve végül egy komoly családi drámát igyekeznek felvázolni. RUPRECH DÁNIEL KRITIKÁJA.
Balázs Béla A látható ember című kötete egy évben látott napvilágot A tizedik múzsával. Párhuzamosságuk, hasonló kérdéseik ellenére Karol Irzykowski könyve mégis tartogat máig izgalmas gondolatokat. RUPRECH DÁNIEL ÍRÁSA.
J.J. Abrams filmje felidézi Új Hollywood fénykorát, és bár sokat kölcsönöz onnan, mégis több lesz szimpla nosztalgia-mozinál. RUPRECH DÁNIEL KRITIKÁJA.
Amikor 1969. július 16-án az Apollo-11 útnak indul a Hold felé, a kilövőállomás körül közel egymillió ember figyeli az eget, köztük a nyűgös és szomjas, kíváncsi és kételkedő író, Norman Mailer is. RUPRECH DÁNIEL ÍRÁSA.
A dokumentumfilm-versenyszekció zsűrijének kritikus megállapításai az információs és kiemelt információs vetítéseken bemutatott művekre is igazak, kivétel azonban akadt. RUPRECH DÁNIEL BESZÁMOLÓJA.
Egyszer a legjobb tolvajok szájából is elhangzik a zárómondat: „Ez lesz az utolsó meló.” Bár épp itt volt az ideje, hogy Dominic Toretto is erre a következtetésre jusson, azért várjuk ki a végét. RUPRECH DÁNIEL KRITIKÁJA.
Legyenek egy idegen háborúban, két ország találkozásánál, társadalom peremén meredező hotelekben, vagy történelmi korszakok között, a Titanic dokumentumfilmjeinek hősei különböző határokkal találják magukat szemben. RUPRECH DÁNIEL ÖSSZEFOGLALÓJA.
A ügynökség egy végletesen determinált világ fenntartásán ügyködik. Egy fiatal politikus számára azonban a szabad akarat többet ér bármilyen isteni tervnél, és szembeszegül sorsával. RUPRECH DÁNIEL KRITIKÁJA.