Először látható a 91 éves Szegedi Szabadtéri Játékok színpadán a Traviata, amit július 29-én és 30-án Juronics Tamás rendezésében, Kolonits Klára címszereplésével játszanak. A Kossuth-díjas koreográfus kortárs történetként álmodta meg a Verdi-operát a Dóm térre. HOLLÓSI ZSOLT INTERJÚJA.
A korábbi évek karakteres tematikus műsoraihoz képest laposabb, eklektikusabb vezérgondolat próbálta tematikus egységbe foglalni a Bécsi Filharmonikusok 2021-es Schönbrunni Nyáresti hangversenyét. Vágyódás távoli tájakra – ez lenne a Fernweh szájbarágósabb magyar fordítása, merthogy korántsem csak földrajzi távolságokba vágyhat a lélek. GYENGE ENIKŐ ÍRÁSA.
Verdi Requiemjének terezini előadásai a nyugati kultúra megismételhetetlen pillanatai közé tartoznak. Rögtön felmerül a kérdés: megismételhetők-e mégis ezek a pillanatok? CSABAI MÁTÉ ÍRÁSA.
A Margitszigeten a biztonságra játszottak, nagyon is a biztonságra, melynek eredménye egy nem túl emlékezetes, nem túl tartalmas Otello lett. De miért ilyen háborodott ez a mór? CSABAI MÁTÉ CIKKE.
Miklósa Erika új szerepet vett a repertoárjára: Violettája elsősorban a kitartás és az akarat diadala. Míg ő becsülettel fáradozott, Anger Ferenc jó és rossz ötleteket egyaránt kipróbált a Margitszigeten. LÁSZLÓ FERENC ÍRÁSA.
Az argentin tenor kuriózummal érkezik április 23-án a győri Audi Arénába: az Otello koncertszerű előadását rendezi és vezényli. Exkluzív interjúban beszélt Verdiről, az újabb közös munkáról a Győri Filharmonikus Zenekarral, és a mihaszna skatulyákról. KIS ÉVA INTERJÚJA.
Immár második éve világsztárok fölléptetésére építi kommunikációját a Szegedi Szabadtéri Játékok. MÁROK TAMÁS KRITIKÁJA.
Se nem korai, se nem érett: a későbbi nagy művek előszobájába enged betekintést. 165 évvel keletkezése után Verdi operája, A kalóz először szólalt meg Magyarországon. CSENGERY KRISTÓF KRITIKÁJA.
Schilling Árpád Rigoletto-rendezésének német kritikai fogadtatása többnyire a Bajor Állami Operaház premierközönségének reakcióját visszhangozza. KRICSFALUSI BEATRIX KRITIKAI SZEMLÉJE.
Sehol egy púpos udvari bolond vagy egy naiv, riadt szemű lány. Nyoma sincs a daliás hercegnek és fényűző udvartartásának. Schilling Árpád számot vet a Rigoletto játékhagyományával, hogy aztán szembeforduljon vele, így újraértelmezve az életidegen, sokat látott szereptípusokat. PUSKÁS PANNI KRITIKÁJA.
A Flórez-koncert legnagyobb tanulsága: tiltsuk be végre a slágeráriákat! Az örök elégedetleneknek pedig Dohnányival üzenjük: „Der Ton daneben ist auch ein Ton!” GÖRÖMBEY G. SZILÁRD ÍRÁSA.
Az emlékezetes viszontagságok következtében Verdi Requiemje hangzott fel az operaházban a Filharmóniai Társaság Zenekara 159. évadjának október végi hangversenyén, Kolonits Klára, Gál Erika, Fekete Attila és Fried Péter szólójával, Ion Marin vezényletével. MALINA JÁNOS ÍRÁSA.
Az idei Armel Operafesztivál első két estéjének nem éppen felvillanyozó színpadi élményei után Alföldi Róberttől vártuk, hogy helyrebillentse az egyensúlyt. BÓKA GÁBOR ÍRÁSA.
Opera seria, semiseria, buffa, kortárs, kísérleti és – a legújabb idők marketingtalálmánya – az élményopera. A Simon Boccanegra soron lévő operaházi felújítása a bevett műfaji kategóriákat újabb elemmel gazdagította: megszületett a hiányopera. GÖRÖMBEY G. SZILÁRD ÍRÁSA.
A idei Salzburger Festspiele nagy dobása, hogy több mint egy évtized – még a 90-es években aratott emlékezetes salzburgi sikereik – után ismét meghívták Peter Steint és Christoph Marthalert operát rendezni. KÉKESI KUN ÁRPÁD ÍRÁSA.