A nyomozóval került be a köztudatba, jelenleg pedig az HBO saját gyártású sorozata, a Terápia egyik írója és rendezője. A feszült és mélységesen drámai történetekről, az erős színészi alakításokról és a Terápia társadalmi hatásáról Gigor Attilával beszélgettünk. SOÓS TAMÁS INTERJÚJA.
A 2010-es évek eddigi legjobb és legfontosabb magyar filmje arról szól, milyen a 2010-es évek Magyarországán élni és felnőni – és ezen nevetni is képes. Az elsőfilmes Reisz Gáborral formai játékosságról, gerilla filmkészítésről és a fiatal rendezőgenerációról beszélgettünk. SOÓS TAMÁS INTERJÚJA.
A Piszkos pénz rétegfilm, gengszter- és Gandolfini-rajongókra szabott kisléptékű bűndráma. Kis film, de annak tökéletes. SOÓS TAMÁS KRITIKÁJA.
A körbedicsért Fövenyóra rendezőjének agyonhallgatott új filmje a Magyar Filmhéten debütált. Ám akik Az erdőtől is hasonlóan éteri, melankolikus filmélményt várnak, csalódni fognak. SOÓS TAMÁS KRITIKÁJA.
A németek a múltjuk után a jelenükkel is szembenéznek: ezúttal az afganisztáni háborúban játszott szerepüket vizsgálják. Előképek hiányában ez már önmagában is merész vállalás. SOÓS TAMÁS KRITIKÁJA.
Öregkorára megtalálta saját hangját az emblematikus rocksztár. Robert Plant talán utolsónak bizonyuló szólólemeze az egyik legjobbja is egyben. SOÓS TAMÁS KRITIKÁJA.
Pálfi György az ezredfordulón felbukkant rendezőgeneráció talán legtehetségesebb, legelismertebb tagja, filmjei megvalósításáért azonban a Taxidermia óta rendre hadakoznia kell. A dél-koreai pénzből forgatott Szabadesés premierje kapcsán beszélgettünk vele a karrierjéről és a művészetéről. SOÓS TAMÁS INTERJÚJA.
A Szabadesés a nagyléptékű Pálfi kis kaliberű filmje, amelyben visszanyúl a Taxidermiához, elvicceli a magyar valóságot és mégis a legígéretesebb „fiatal” filmrendező marad itthon. SOÓS TAMÁS KRITIKÁJA.
A „váratlanul” és ingyen megjelentetett U2-album sem forradalmi marketingstratégiát, sem zenei megújulást nem hozott. A Songs of Innocence átmeneti album átmeneti megoldásokkal, amely mégis tökéletesen letükrözi a könnyűzene mai helyzetét. SOÓS TAMÁS KRITKÁJA.
„Lehet szeretni és lehet rajta szórakozni” – mondja az elsőfilmes Zomborácz Virág az Utóéletről. Hogy igazat adhatunk neki, abban bizonyára a film humorának, a magabiztos színészvezetésnek és a sztori szerethetőségének is szerepe van. Interjúnkban minderről és a Karlovy Vary-i sikerről is beszélgettünk. SOÓS TAMÁS INTERJÚJA.
Thomas Schatz elmélete szerint a hollywoodi műfajok fejlődése az egyre nagyobb fokú öntudatosság felé mutat. Ha ez igaz, az amerikai vígjátékok most vannak a csúcson. SOÓS TAMÁS KRITIKÁJA.
A galaxis őrzői a nyolcvanas években elszaporodó B-kategóriás Star Wars-utódok pénzes unokája. SOÓS TAMÁS KRITIKÁJA.
A görögök ezúttal is jelentkezhetnének a hágai bíróságon, Hollywood ugyanis nem képes véget vetni kultúrájuk folyamatos abúzusának – de most legalább meglepően mulatságosan formálták saját képükre a görögök legendás hősét. SOÓS TAMÁS KRITIKÁJA.
Most van a pehelykönnyű francia vígjátéknak szezonja, de a téma avatott szakmunkása, Pierre Salvadori két Audrey Tautou főszerepelte romkom után végre komorabb terepre tévedt. Catherine Deneuve a párizsi társasházak árnyékos gangján is tündököl. SOÓS TAMÁS KRITIKÁJA.