Orosz Dénes Seveled című harmadik nagyjátékfilmje olyan szolgaian másolja a hollywoodi romantikus komédiák sablonjait, hogy teljesen érdektelenné válik, hiába küzdenek derekasan a színészei. BUJDOSÓ BORI KRITIKÁJA.
Úgy látszik, Noah Baumbachnak a válás jön be: a Házassági történet a legjobb filmje A tintahal és a bálna óta. Remek írói-rendezői-színészi teljesítmény, és csak egy egészen kicsi hiányzik ahhoz, hogy igazán nagy film legyen. BUJDOSÓ BORI KRITIKÁJA.
Még sosem merült fel benned, hogy néznél egy gulyáskommunizmus idején játszódó, jó kis magyar vámpírkomédiát? A Drakulics elvtárs bizonyítja: ideje volt, hogy készüljön egy ilyen. BUJDOSÓ BORI KRITIKÁJA.
Metoo ide vagy oda, nem könnyű felhőtlenül örülni a férfiakat megkopasztó sztriptíztáncosnők elhúzódó bulijának A Wall Street pillangóiban. BUJDOSÓ BORI KRITIKÁJA.
Az első évad letaglózott, a második szenvedéspornóját már nehéz volt nézni, a harmadik évadra pedig totál csőbe húzta magát A szolgálólány meséje. Így járnak a sorozatok, amelyek túl sikeresek ahhoz, hogy akkor érjenek véget, amikor dramaturgiailag indokolt volna. Írásunkat elsősorban azoknak ajánljuk, akik már látták az évadot. BUJDOSÓ BORI CIKKE.
A Kettős életekben csak halovány nyomokban fedezhető fel az a játékossággal és könnyedséggel párosuló emberismeret, ami Olivier Assayas sikerültebb filmjeire jellemző. Juliette Binoche menti a menthetőt, de ezzel a forgatókönyvvel csodát tenni őt sem tud. BUJDOSÓ BORI KRITIKÁJA.
A Karlovy Vary-i Filmfesztivál művészeti vezetője elmondta, hogy bár nem szándékosan válogattak így, mégis van egy meghatározó vonal idén a programban: erős nőkről szóló történetek, férfi rendezőktől. Amíg olyan érzékenyen és elragadóan mesélnek, mint az 54. fesztivál legjobb filmjeiben, addig nem bánom, hogy a férfiaknál (is) van a szó. BUJDOSÓ BORI ÖSSZEFOGLALÓJA.
Jim Jarmusch zombivígjátéka nyitotta májusban a cannes-i filmfesztivált, ezen a héten pedig az 54. Karlovy Vary-i Filmfesztiválon vetítik. A lassan negyven éve aktív függetlenfilmes sztárrendezőnek csak kellett egy ürügy arra, hogy együtt lóghasson azokkal a haverjaival, akik végigkísérték eddigi pályáján. BUJDOSÓ BORI HELYSZÍNI TUDÓSÍTÁSA.
A Három egyforma idegen beszélőfejes dokumentumfilmként is képes arra, hogy végig izgalomban tartsa a nézőt, de moziba küldeni talán mégis túlzás volt. BUJDOSÓ BORI KRITIKÁJA.
Ha azt hallom, hogy „egy Los Angeles-i színésznő élete”, a sajátomtól markánsan különböző hétköznapokat képzelek el. De a Jobb idők című sorozat a kaliforniai napsütést leszámítva akár egy magyar anyáról is szólhatna. Vicces és megható, és szinte minden pillanatában igazinak tűnik. BUJDOSÓ BORI ÍRÁSA.
A sötétség gyermekei nem visz minket közelebb a Mayhem együttes elképesztően brutális történetének megértéséhez: Jonas Akerlund hiába bennfentes, gúnyolódással távolítja a sztorit. BUJDOSÓ BORI KRITIKÁJA.
A világ legjobb füvezős sorozata a harmadik évadra megérett. Több az érzelem és mélyebb a mondanivaló, miközben a szabadságukból nem engedtek egy centit sem. BUJDOSÓ BORI ÍRÁSA.
A kedvenc épp csak tetteti, hogy történelmi film, de hamar felfedi a lapjait, hogy igazából csak három nő érzései érdeklik. BUJDOSÓ BORI KRITIKÁJA.
Nagyon siethettek az HBO Adria első saját gyártású sorozatát tető alá hozni, mert bár a Siker című horvát szériához megnyertek egy Oscar-díjas rendezőt, a forgatókönyv-fejlesztést csúnyán elspórolták. BUJDOSÓ BORI ÍRÁSA.
Pálfi Györgyöt hosszú ideje a legpechesebb magyar filmrendezőnek tartom, aki őrületes tehetsége ellenére nem tudja kifutni a formáját ebben a szerencsétlen országban, hiába ontja magából a szellemesebbnél szellemesebb filmterveket. BUJDOSÓ BORI KRITIKÁJA.