A tánc nyelvén előadott monodráma bármilyen szüzsé helyett elegánsan csupán egy alcímet vagy műfajt jelöl meg: „arckép”. Ladjánszki Márta darabja valóban ennyire egyszerűen, a keresetlenség mögött mégis drámaian mutatja meg címszereplőjét. HALÁSZ GLÓRIA ÍRÁSA.
A hip-hop kultúrát Los Angelesben magába szívó, Montréalban klasszikus balettet tanuló, a kortárs táncba is belekóstoló Victor Quijada kanadai székhelyű, de világszerte turnézó társulata a technikai tudása mellett pimasz lazaságával veszi le a nézőt a lábáról. HALÁSZ GLÓRIA KRITIKÁJA.
A MU Színház fiatal táncosokat útnak indító stúdiójának V. évfolyama elérkezett a C ponthoz, vagyis a képzés befejezéséhez. HALÁSZ GLÓRIA ÍRÁSA.
A budoár ezúttal nem fülledt félvilági kéjtanyát jelöl, ahol a hölgyek és urak ruháikat és gátlásaikat levetkőzve adják át magukat egymásnak és a gyönyörnek. Dombi Kati Budoárja a kallódó lelkektől nyüzsgő nagyváros egyik és zizegő, emberi játszmákkal teli intim szelete. HALÁSZ GLÓRIA KRITIKÁJA.
Fehér Ferenc homoktengere megőrzi a titkot: nem derül ki, hogy a táncosok vajon a homokdűnéket táncolják el, vagy pedig szélfútta sivatagi lények, akiket erre-arra hajlítanak az áramlatok. Bármelyik értelmezést nézzük is: a Dűnék az emberi lét sivatagba oltott metaforája. HALÁSZ GLÓRIA KRITIKÁJA.
A 2-1/16 milliméter két szereplőjének duettje időnként vetített másaikkal bővül tercetté. Ahogy gyarapodik a társaság, úgy növekszik a magány is. Az előadás egymás vágyott, de áthidalhatatlan, így elviselhetetlen közelségéről beszél. HALÁSZ GLÓRIA KRITIKÁJA.
A Közép-Európa Táncszínház húsz gyertyával bevilágított születésnapját kétkoreográfiás esttel ünnepelte. HALÁSZ GLÓRIA KRITIKÁJA.
A kettőbe vágott estén Bach leginkább női testet ölt: az Egy nő két nimfája a padlóra vetített geometriai alakzatok között szögletesedik és lágyul, a Juxtaposition szőke hősnője térből kiszakított térben fülel a belső hangokra. Csupa szépség kering céltalanul az űrbe vetve. HALÁSZ GLÓRIA CIKKE.
Az előadást zeneszerzőként jegyző Sáry László Weöres Sándor Téma és variációk című versét is beleszövi a Labirintus zeneanyagába. Az előadás maga is számos variációt ad néhány visszatérő témára. HALÁSZ GLÓRIA KRITIKÁJA.
Szakcsi Lakatos Béla eget a földre rázó romazurit komponált a Budapesti Operettszínház színészeire. A musicalgépezetbe ezúttal csipetnyi varázspor is került: a karakteres zenét élettel teli karakterek szólaltatják meg. HALÁSZ GLÓRIA KRITIKÁJA.
A két nem igenjeire és nemjeire fűzte föl előadását a Gödöllőn székelő Magyar Balettszínház. Két kézzel szórják a szórakoztatás csillámporát, amiről aztán hamar kiderül: nem gyémántból őrölték, hanem csillogó műanyagból. HALÁSZ GLÓRIA CIKKE.
A Dómból (talán az égből) alápottyant óriástárgyak furmányos költészetet visznek a színpadra. A sziporkákat szóró rendezői és díszlettervezői kéz néha elengedi egymást, de az előadás minden apró kisiklása ellenére nagyszabásúan pimasz operettvízió. HALÁSZ GLÓRIA CIKKE.
Páfrányágyon szervírozzák a közönségnek a nyáresti koncert falatkáit: szimfonikus musicalmorzsákat, kedélyes buzukizenét, szívből szóló popmelódiákat és könnyen emészthető szaxofonegyveleget. HALÁSZ GLÓRIA ÍRÁSA.
A fesztivál erői a helyszínre érkezőket rendre bocsánatkéréssel fogadják, amiért nem Vikidál Gyula játszik az előadásban. Nem mellékes, hogy nem csupán Vikidál marad távol a meghirdetett két estéből végül megtartott egyen, hanem a Szolnoki Szigligeti Színház nevével fémjelzett előadás is. HALÁSZ GLÓRIA CIKKE.
Cole Porter hőskori musicaljét magyarította színpadra a Pesti Magyar Színház társulata a Ferencvárosi Fesztivál kiemelt bemutatójaként Mi jöhet még?! címmel. HALÁSZ GLÓRIA ÍRÁSA.