Kerékgyártó Yvonne második nagyjátékfilmjében egy középiskolai osztály tíz év után találkozik újra. Szerelmek jöttek-mentek, mégis minden maradt a régiben? VIGH MARTIN KRITIKÁJA. Tovább a cikkhez
A gyilkos járat szemtelen Guy Ritchie-koppintás az akciófilmezést megújító John Wick egyik rendezőjétől, és tét nélküli hülyéskedés a moziban egyre ritkábban látott Brad Pitt-től. SOÓS TAMÁS KRITIKÁJA. Tovább a cikkhez
Darálós, faltól falig akciókat, szórakoztató ellenszereposztást és kihagyott ziccerek sorát hozza a Netflix eddigi legdrágább filmje, a nyár nagy durranásának ígért kémzúzda. SOÓS TAMÁS KRITIKÁJA. Tovább a cikkhez
Az amerikai független film fenegyereke a floridai motelek után a texasi iparvárosok felé vette az irányt, hogy újra belülről vizsgálja a tengerentúli társadalom perifériáján ragadt rétegek sajátosan őrült mindennapjait. CSOMÁN SÁNDOR KRITIKÁJA. Tovább a cikkhez
A 2020-as Emma. után megérkezett az újabb Jane Austen-adaptáció. A Netflix gondozásában és modernizálásával ezúttal az írónő utolsó befejezett regényét, a Meggyőző érveket láthatjuk viszont a televízió képernyőjén. KISS DALMA KRITIKÁJA. Tovább a cikkhez
A drog rossz, a kereszténység jó – ezt üzeni D. J. Caruso új filmje, ami nem is didaktikus mondanivalója, mint inkább következetlen vallási motívum- és szimbólumrendszere miatt vérzik el. SÜLL KRISTÓF KRITIKÁJA. Tovább a cikkhez
Idén a BIDF központi motívuma a bátorság, mely egyéni, közösségi és társadalmi szinten is tematizálódik: megismerjük egy homoszexuális illegális bevándorló, egy afrikai sivatag közepén fekvő, létbizonytalanságban élő közösség, továbbá a lengyel bírók hatalom elleni harcának történetét is. És ez csak a kezdet. CSOMÁN SÁNDOR BESZÁMOLÓJA. Tovább a cikkhez
