Az előadás plakátja. |
Egyébként a kérdésre a választ már rögtön az előadás első pillanataiban sejthetjük. A Thália stúdiójának bejáratánál egy hosszú, fehér fátylas lány (Faluvégi Krisztina) énekel angyali hangon. Énekét követve egy szűk, sötét folyosón jutunk az előadás terébe, az ütött-kopott vasúti kocsiba. Mivel a nézőteret a színpad egyetlen járásán keresztül lehet csak megközelíteni, a gyanútlan közönség kénytelen átbukdácsolni a gyéren világított térben fekvő három színészen.
A három férfitest mozdulatlansága az első jelenetben erős, dinamikus mozgásba csap át. Gyabkin (Dénes Gergely) zaklatott kitörési kísérleteit Jura (Antal D. Csaba) és Aljosa (Barabás Árpád) akrobatikus mozdulatokkal fogják vissza. A fizikai és a narratív tér egyként keríti be a szereplőket, a történet csak úgy indulhat el, ha ezt mindhárman belátják. Gyabkin aztán egy fáradt puffanással ér földet, majd felteszi azt a kérdést, amire az előadás ideje alatt végig keressük a választ.
Barabás Árpád, Dénes Gergyely |
A nagybetűs nő története Csehov novelláinak színpadi adaptációiból bomlik ki, ám Kiss Csaba ezekből írt drámaszövege a feltett kérdéssel egy új értelmezési horizontot emel a dialógusokba. A nőt férfihangok sokasága jeleníti meg, ezért csakis hiányként definiálódhat. Éppen ebből következik az, hogy a nő fizikai szerepeltetése az előadásban nemcsak direkt és giccses képek sorozatát eredményezi, hanem egyben dramaturgiai hibának is tűnik. A három férfi történetét ugyanis meg-megszakítja Irina megjelenése, aki egy vékony deszkapallón sétálgat a játéktér fölött derengő kék fényben, mezítláb. Énekel, a hangja hátborzongatóan cseng, de akkor lenne telitalálat, ha csak hallanánk, de nem látnánk.
Hiszen a történet eleve az ő üresen hagyott helyét próbálja kitölteni. A narrátor pedig Jura, ő az egyetlen, aki tudja, mi lett Irinával, de ő is csak közvetve, a nő mögött hátrahagyott férfiak aspektusából képes azt értelmezni. A Jura által mesélt anekdoták egyenként kelnek életre a vasúti kocsi üres terében: egy falubeli férfit felakasztanak, mert azt hiszik, megölte Irinát, egy másik a járási orvoshoz szalad azzal, hogy Irina haldoklik, de mire visszaér, a nő megszökik egy színésszel, a színész egy vonaton találkozik Jurával, szerelméről mesél, majd kiderül, az állomásnál rossz vonatra szállt, ő is elveszítette. A történet úgy szól a nőről, hogy mire fizikai valójában megjelenne, addigra már mindig csak hűlt helyét találjuk. Mintha a mese lenne túl lassú és lusta, és a végére bizonyossá is válik, hogy valóban visszahozhatatlanul elkésett.
Az utolsó anekdota arról a szegény fogorvosról szól, akibe Irina végül beleszeret. A nő megbetegszik, a férfi elindul, hogy kölcsönkérjen egyik gazdag kollégájától. Ám csúfos kudarcot vall, s mire hazaér, Irina is meghal, eltűnik a történetből úgy, hogy valójában meg sem jelent benne.
Fotók: Balázs Attila. Forrás: Tomcsa Sándor Színház |
A nő halálhíre után a három szereplő személyes történetek felidézésével gyászol. Aljosa meséjében már megjelenik Irina is, persze nem par excellence minőségében, Gyabkin játssza el. Dénes Gergely az egész előadás alatt szelíd, rokonszenves férfiszerepet alakít, melyben felfedezhetünk feminin vonásokat, s ez a jellegzetessége ebben a jelenetben teljesedik ki igazán. A közönségből nevetést kierőszakolni azzal, hogy magas, jóképű férfival játszatunk női szerepet, felháborítóan közhelyes, ugyanakkor bizony, még mindig működik. Ráadásul itt a nőhiány mint dramaturgiai vezérelv teljesen megokolttá is teszi a döntést.